1、蒙太奇，源自法语"montage"，是指电影中的镜头剪辑和独特的组合手法。这三个汉字单独看并无明确意义，但组合在一起，却能激发人们的好奇心和神秘感。尽管许多中国人对电影的"蒙太奇"概念并不清晰，但它为电影导演和演员增添了一种特殊的魅力，或许正是这种神秘感使得人们对他们充满了崇拜。
2、"披头士"一词，源自英语"Beatles"，原指甲壳虫。这个乐队因其成员的标志性发型而得名，这种发型酷似硬壳虫的外观。
3、"嬉皮士"，从英语"hippie"音译而来，指的是20世纪60年代在美国兴起的一群不满现状、带有颓废色彩的年轻人。"嬉皮士"这个名字，将玩世不恭的青年形象生动地描绘出来，音译与意译的完美结合，令人赞叹不已。
4、"雅皮士"，源自英语"yuppies"，是指现代美国都市中收入丰厚、生活时尚的年轻专业人士。这个词汇的成功之处在于"雅"字的运用，它准确地捕捉了现代都市白领阶层的特点。
5、"草根"，直译自英文"grassroots"，一方面指的是与政府或决策者相对的势力，另一方面指的是与主流、精英文化相对的弱势群体。这个词汇起源于19世纪美国的淘金热，当时传说草根生长的地方土壤表层可能藏有黄金。在网络和现实世界中，"草根"一词有着广泛而全面的解释。
蒙太奇是什么意思?
1、蒙太奇，源自法语"montage"，是指电影中的镜头剪辑和独特的组合手法。这三个汉字单独看并无明确意义，但组合在一起，却能激发人们的好奇心和神秘感。尽管许多中国人对电影的"蒙太奇"概念并不清晰，但它为电影导演和演员增添了一种特殊的魅力，或许正是这种神秘感使得人们对他们充满了崇拜。
2、"披头士"一词，源自英语"Beatles"，原指甲壳虫。这个乐队因其成员的标志性发型而得名，这种发型酷似硬壳虫的外观。
3、"嬉皮士"，从英语"hippie"音译而来，指的是20世纪60年代在美国兴起的一群不满现状、带有颓废色彩的年轻人。"嬉皮士"这个名字，将玩世不恭的青年形象生动地描绘出来，音译与意译的完美结合，令人赞叹不已。
4、"雅皮士"，源自英语"yuppies"，是指现代美国都市中收入丰厚、生活时尚的年轻专业人士。这个词汇的成功之处在于"雅"字的运用，它准确地捕捉了现代都市白领阶层的特点。
5、"草根"，直译自英文"grassroots"，一方面指的是与政府或决策者相对的势力，另一方面指的是与主流、精英文化相对的弱势群体。这个词汇起源于19世纪美国的淘金热，当时传说草根生长的地方土壤表层可能藏有黄金。在网络和现实世界中，"草根"一词有着广泛而全面的解释。
蒙太奇是什么意思
1. 蒙太奇，源自法语“Montage”，原指建筑中的构成与装配，后广泛应用于电影、视觉艺术等领域，特指有意涵的时空拼贴剪辑手法。
2. 该术语最早被应用于电影艺术中，用以表达电影在时间与空间运用上的极大自由。通过蒙太奇技巧，电影可以在瞬间跨越地理与时间的限制，例如从巴黎跃至纽约，或将几十年压缩于片刻。
3. 蒙太奇手法不仅能创造紧张的悬念，还能展现人物间的关系，如恋人的相思。同时，它允许艺术家在时间上反复描绘人物的内心活动，从而加深观众对人物与情节的理解。
4. 蒙太奇的关键在于适度的运用。过长的蒙太奇可能导致观众的乏味，而过短则可能让人感觉仓促。艺术家应根据作品需求，精确把握蒙太奇的长度。
5. 蒙太奇的力量在于其对时空的操纵，它允许艺术家提炼生活，摒弃琐碎，保留最重要和最有感染力的部分。例如，格里菲斯在《党同伐异》中，通过特写痉挛的双手表达妻子的痛苦；而《红色娘子军》中，队长的一拍，简化了情节，却保持了剧情的连贯性。
6. 蒙太奇提供了多种叙述视角，如客观叙述与主观表现，增强了影片的叙述层次和深度。同时，它通过镜头的节奏影响观众心理，创造观影体验。
7. 蒙太奇被认为是电影艺术的基础，其功能包括对素材的选择与取舍，引导观众注意力，激发联想，以及创造独特的影视时空。这些功能使电影能够以高度概括和集中的方式，表现复杂的生活与情感。
蒙太奇是什么？
是电视节目的一种表现形式。就是突然从这个画面跳转到另一个画面。
蒙太奇的意思是什么
蒙太奇，是电影构成形式和构成方法的总称。 蒙太奇——是法语montage的译音，原是法语建筑学上的一个术语，意为构成和装配。后被借用过来，引申用在电影上就是剪辑和组合，表示镜头的组接。 简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。
什么是蒙太奇？
应该是：原来电影的一种手法。被应用到文章中，是一个一个的重点“片断”所组成的
什么是蒙太奇？
什么是蒙太奇- - 蒙太奇，是电影构成形式和构成方法的总称。 蒙太齐——是法语montage的译音，原是法语建筑学上的一个术语，意为构成和装配。后被借用过来，引申用在电影上就是剪辑和组合，表示镜头的组接。 蒙太奇，是电影构成形式和构成方法的总称。 蒙太齐——是法语montage的译音，原是法语建筑学上的一个术语，意为构成和装配。后被借用过来，引申用在电影上就是剪辑和组合，表示镜头的组接。 简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。 由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。首先，它是使用摄影机的手段，然后是使用剪刀的手段。 当然。电影的蒙太奇，主要是通过导演、摄影师和剪辑师的再创造来实现的。电影的编剧为未来的电影设计蓝图，电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造，最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来。 在电影的制作中，导演按照剧本或影片的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏，从而有选择地组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片，这些构成形式与构成手段，就叫蒙太奇。 综上所述，可见电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以说，蒙太奇是电影艺术的独特的表现手段。 既然一部影片的最小单位是镜头，那么，这电影的基本元素——镜头，究竟是什么呢？它和蒙太奇又有什么关系呢7我们知道，镜头就是从不同的角度、以不同的焦距、用不同的时间一次拍摄下来，并经过不同处理的一段胶片。实际上，从镜头的摄制开始，就已经征使用蒙太奇手法了。 就以镜头来说，从不同的角度拍摄，自然有着不同的艺术效果。如正拍、仰柏、俯拍、侧拍、逆光、滤光等，其效果显然不同。就以本同焦距拍摄的镜头来说，效果也不一样。比如远景、全景、中景、近景、特写、大特写等，其效果就不一样。再者，经过不同的处理以后的镜头，也会产生不同的艺术效果。加之，由于空格、缩格、升格等手法的运用，还带来种种不同的特定的艺术效果。再说，由于拍摄时所用的时问不同，又产生了长镜头和短镜头，镜头的长短也会造成不同的效果的。 同时，在连接镜头场面和段落时，根据不同的变化幅度、不同的节奏和不同的情绪需要，可以选择使用不同的联接力法，例如谈、化、划、切、圈、掐、推、拉等。总而言之，拍摄什么样的镜头，将什么样的镜头排列在一起。用什么样的方法连接排列在一起的镜头，影片摄制者解决这一系列问题的方法和手段，就是蒙大奇。如果说画面和音响是电影导演与观众交流的"语汇"，那么，把画面、音响构成镜头和用镜头的组接来构成影片的规律所运用的蒙太奇手段，那就是导演的"语法"了。 对于一个电影导演来说，掌握了这些基本原理并不等于精通了"语法"，蒙太奇在每一部影片中的特定内容和美学追求中往往呈现着千姿百态的面貌。 蒙太奇对于观众来说，是从分到分。对于导演来说，蒙太奇则先是由合到分，再分切，然后又由分到合，即组合。分切的最小单位是镜头，因此导演应写出分镜头剧本。作为观众，应当怎么从蒙太奇的角度来鉴赏导演的艺术呢？说到底，蒙太奇是导演用来讲故事的一种方法；听的人总希望故事讲得顺扬、生动，富有感染力又能调动起观众的联想，引起观众的兴趣，这些要求完全适用于蒙太奇。观众不仅仅满足于弄清剧情校概。或一般地领悟到影片的思想意念，而是要求清晰而流畅地感知影片叙述流程的每一个环节和细部，—部影片的蒙太奇首先应让观众看懂。 现在，一部当代的故事影片，一般要由五百至一千个左右的镜头组成。每一个镜头的景别、角度、长度，运动形式，以及画面与音响组合的方式，都包含着蒙太奇的因素。可以说，从镜头开始就已经在使用蒙太奇了。与此同时，在对镜头的角度、焦距、长短的处理中，就已经包含着摄制者的意志、情绪、褒贬、匠心了。 在镜头间的排列、组合和联接中，摄制者的主观意图就体现得更加清楚。因为每一个镜头部不是孤立存在的，它对形态必然和与它相连的上下镜头发生关系，而不同的关系就产生出连贯、跳跃、加强、减弱，排比、反衬等不同的艺术效果。另一方团，镜头的组接不仅起着生动叙述镜头内容的作用，而且会产生各个孤立的镜头本身未必能表达的新含义来。格里菲斯在电影史上第一次把蒙太奇用于表现的尝试，就是将一个因在荒岛上的男人的镜头和一个等待在家中的妻子的面部特写组接在一起的实验，经过如此"组接"，观众感到了"等待"和"离愁"，产生了一种新的、特殊的想象。o又加，把一组短镜头诽列在一起，用快切的方法来连接，其艺术效果，同一组的镜头排列在一起，用"淡"或"化"的方法来连接，就大不一样了。 再如，把以下A、B、C三个镜头，以不同的次序连接起来，就会出现不同的内容与意义。 A，一个人在笑； B、一把手枪直指着；C、同一的人脸上露出惊俱的样子。 这三个特写镜头，结观众什么样的印象呢？ 如果用A—B—C次序连接，会使观众感到那个入是个懦夫、胆小鬼。现在，镜头不变，我们只要把上述的镜头的顺序改变一下，则会得出与此相反的结论。 C、一个人的脸上露出院俱的样子，B、一把手枪直指着；A、同一的人在笑。 这样用C—B—A的次序连接，则这个人的脸上露出了惊惧的样子，是因为有一把手枪指着他。可是，当他考虑了一下，觉得没有什么了不起，于是，他笑了——在死神面前笑了。因此，他结观众的印象是一个勇敢的人。 如此这样，改变一个场面中镜头的次序，而不用改变每个镜头本身，就完全改变了一个场面的意义，得出与之截然相反的结论，收到完全不同的效果。 这种连贯起来的组织相排列，就是运用电影艺术独特的蒙太奇手段，也就是我们所讲的影片的结构问题。从上面的例子，我们可以看出这种排列和组合的结构的重要性，它是把材料组织在一起表达影片的思想的重要手段。同时。由于排列组合的不同，也就产生了正、反，深、钱，强、弱等不同的艺术效果。 苏联电影大师爱森斯坦认为，A镜头加B镜头，不是A和B两个镜头的简单综合，而会成为C镜头的崭新内容和概念。他明确地指出："两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更象二数之积——这一事实，以前是正确的，今天看来仍然是正确的。它之所以更象二数之积而不是二数之和，就在于对排列的结果在质上（如果愿意用数学术语，那就是在"次元"上）水远有别于各个单独的组成因素。我们再回到上述的例子。妇人——这是一个画面，妇人身上的丧服——这也是一个画面；这两个画面都是可以用实物表现出来的。而由这两个画面的对列所产生的‘寡妇，则已经不是用实物所能表现出来的东西了，而是一种新的表象，新的概念，新的形象。" 由此可见，运用蒙太奇手法可以使镜头的衔接产生新的意义，这就大大地丰富了电影艺术的表现力，从而增强了电影艺术的感染力。关于这个向题，我们还可以从物理学上的一个现象得到极大的启发：众所周知，炭和金刚石这两种物质。就其分子组成来讲是的相同的。但一个出奇的松脆，一个则无比的坚硬，为什么附科学家研究的结果证明：是因为分子排列（品格结构）不同而造成的。这就是说，同样的材料，由于排列不同，可能产生如此截然相反的结果，这实在发人深思了。 匈牙利电影理论家贝拉。巴拉兹也同样指出："上—个镜头一经连接，原来潜在于各个镜头里的异常丰富的含义使象电火花似地发射出来。"可见这种"电火花"似的含义是单个镜头所"潜在"的为人们所未察觉的，非要在"组接"之后，才能让入们产生一种新的、特殊的想象。我们所讲的蒙太奇，首先是指的这种镜头与镜头的组接关系，也包括时间和空间、音响和画面、画面和色彩等相互间的组合关系。以及由这些组接关系所产生的意义与作用等。 总之，"蒙太奇就是影片的连接法，整部片子有结构，每一章、每一大段、每一小段也要有结构，在电影上，把这种连接的方法叫做蒙太奇。实际上，也就是将一个个的镜头组成一个段，再把一个个的小段组成一大段，再把一个个的大段组织成为一部电影，这中间并没有什么神秘，也没有什么诀窍，合乎理性和感性的逻辑，合乎生活和视觉的逻辑，看上去‘顺当、‘合理、有节奏感、舒服，这就是高明的蒙太奇，反之，就是不高明的蒙太奇了。"再没有如此深入浅出、通俗易懂地对蒙太奇的说明与阐述了。
蒙太奇是什么意思？
1. 蒙太奇是电影制作中的一个术语，基本含义为剪辑与组合。
2. 作为电影导演的重要表现手段之一，蒙太奇通过将多个镜头有序结合，旨在传达影片的主题思想，并形成连贯的故事线。
3. 在苏联早期，蒙太奇理论由谢尔盖·爱森斯坦引入，并被用于创造象征性的意义。
4. 英国的和美国的电影制作中，“蒙太奇序列”一词常用来描述表现时间流逝的技术手法。
5. 从20世纪30年代至50年代，蒙太奇手法经常与短镜头、特殊光学效果（如褪色、溶解、屏幕分割、多重曝光）以及舞蹈和音乐结合使用。
6. 蒙太奇的主要功能包括：
- 通过对镜头、场面和段落的分切与组合，明确表现主次，高度概括和集中内容。
- 引导观众注意力，激发观众的联想和思考。
- 创造电影独有的时间和空间感，通过对实际时空的记录与剪辑，实现时空的再造。
- 使电影的叙述在时间和空间上获得极大的自由度，通过蒙太奇手法，艺术家可以灵活地处理时间，而不会让观众感到不自然。
什么是蒙太奇？
楼上的也太专业点了吧？ 所谓“蒙太奇”是一种拍电影的手法，具体可以在字典上查到~~~ 要真正得领会劝你去读辛弃疾的，一首很有蒙太奇风格的词!
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